- پیش گفتار 1
- اشاره 4
- اشاره 4
- 1. فرمالیسم در ادبیات 4
- فصل اول: تاریخچه 4
- 2. فرمالیسم در سینما 12
- 3. نوفرمالیسم 14
- 1. هنر و غیرهنر 16
- اشاره 16
- فصل دوم: مبانی فرمالیسم و نوفرمالیسم در نقد فیلم 16
- 2. کارکرد هنری 20
- 4. زمینه 27
- اشاره 32
- 1. عناصر شکل روایی و شکل غیرروایی 34
- 2. عناصر سبکی 45
- اشاره 45
- الف) میزانسن 48
- د) صدا 49
- ب) فیلم برداری 49
- ج) تدوین 49
- 4. ارزش گذاری 54
- اشاره 57
- هنر و غیرهنر 57
- محتوا و شکل 62
- تعدد معنا 75
- نیت مؤلف 78
- ارزش گذاری فیلم 79
مثلاً نزدیک شدن به افق فکری ملاصدار در کتاب اسفار دچار همین معضل است. باید گفت مشکل تفسیر متن در متون هنری بیشتر است.
با مبانی خود نوفرمالیسم که - بنا بر اذعان همه اراده آنها - به زمینه تاریخی برای درک اثر اهمیت می دهند، می توان به معنای متن رسید یا دست کم به آن نزدیک شد. مخاطب با آگاه شدن از شرایط تاریخی فیلم می تواند به معانی فیلم نزدیک شود. در این صورت، مراتب درک معنای متن معنا خواهد داشت، ولی این امر تا معنای یکه نداشتن، نوشتن متن به وسیله خواننده به بیان ساختارگراها و حضور ضمنی او در متن به بیان نوفرمالیست ها فاصله دارد. در این صورت، تعدد معنای متن مبنایی نخواهد داشت. ما با آگاهی از شرایط اقتصادی و سیاسی فیلم آژانس شیشه ای می توانیم به معانی فیلم نزدیک شویم؛ دهه سازندگی و دهه ثبات که پس از جنگ آغاز شده است و دلالت هایی که در فیلم نسبت به این زمینه اقتصادی، سیاسی و اجتماعی خارج از فیلم وجود دارد. ما با آشنایی با این شرایط تاریخی می توانیم به آن دلالت ها پی ببریم و به معنای فیلم نزدیک شویم.
در این میان، مخاطب می تواند به تداعی های آزاد خود بسنده کند و از ماه در آسمان به ذهنیات و احساسات خود نقب بزند، ولی برای برداشت از متن و تفسیر آن باید به زمینه هایی که متن در آن به وجود آمده است (مؤلف، تاریخ، ژانر و...)، توجه کرد؛ به گونه ای که می توان تمامی اینها را با دلالت هایی که در کلیت متن، نه جزئی از متن وجود دارد، در نظر گرفت؛ در این صورت، به افق فکری فیلم ساز نزدیک می شویم. همچنین از اغتشاش و سوء استفاده برخی فیلم سازان که از تعدد معنا و برداشت های جدید مخاطبان از فیلم حمایت